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傲幽澹逸四君子——館藏梅蘭竹菊繪畫作品展

2013-11-24

9月21日至12月中旬，沈陽故宮協(xié)中齋展廳將展出“傲幽澹逸四君子——館藏梅蘭竹菊繪畫作品展”。本次展覽以沈陽故宮館藏清代梅蘭竹菊繪畫為主題，共展出繪畫 20幅，展示文人墨客筆下四君子的姿態(tài)。它們或獨立成幅，或折枝一隅，或組合相映，在一花一草，一石一木中，承載著畫家對自然、人生的思索。
兩千多年來，儒道兩種人格精神一直影響著中國的士大夫。文人多懷有一種“窮則獨善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”的思想。而梅、蘭、竹、菊，占盡春夏秋冬，千百年來，以其清華其外，澹泊其中，不作媚世之態(tài)，清雅淡泊的品質(zhì)，一直為古今文人墨客所鐘愛。
明代黃鳳池輯有《梅竹蘭菊四譜》，從此，梅蘭竹菊被稱為“四君”，是我國古代繪畫中最常見的題材。梅，剪雪裁冰，一身傲骨。據(jù)畫史記載，早在南北朝時期已經(jīng)有人畫梅花了。到了北宋畫梅已然成了一種風(fēng)氣。蘭，空谷幽香，不以無人而不芳。人們畫蘭花，多寄托一種高潔幽芳，不為塵俗所污的節(jié)操。竹，虛心勁節(jié)，直竿凌云。竹入畫始于唐代，至北宋蘇軾發(fā)展了畫竹的方法，純以水墨濃淡來分竹葉向背，更有文同創(chuàng)畫竹理論，主張胸有成竹而后動筆。菊，凌霜自行，不趨炎勢。菊花入畫約始于五代，其作品相對于梅蘭竹略少，通常以勾勒渲染法來完成，但無論敷色還是水墨，都以表現(xiàn)菊傲嚴(yán)霜之氣為先。
本次展出的繪畫作品，有方薰的“設(shè)色梅蘭竹菊圖四條屏”，有“清末海派四大家”之一吳昌碩的“墨筆梅石圖”，有“揚(yáng)州八怪”之中鄭板橋的“墨竹圖”、
金農(nóng)的“墨筆蘭花圖”、羅聘的“紅梅綻蕊圖”等。
其中清代著名畫家汪士慎的“設(shè)色梅花圖”，數(shù)枝梅花偃仰交錯，枝上花蕊聚散疏落，花萼點點，花瓣片片，用筆圓勁，走勢奇險。圖右下部花枝間自題七言長詩：“自揣筆硯來花叢，南枝北枝橫春空。千華印紙香濛濛，舉頭如對逃禪翁。前賢名跡不易得，心摹手追意仿佛。畫成何處問知音，一翁春蒭換不出。”汪士慎擅畫梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫梅。暮年一目失明，仍能作書畫，自刻一印云：“尚留一目看梅花”。后來雙目皆盲，但仍堅持作畫，署款“心觀”，表達(dá)出畫家畫如其人，樂觀豁達(dá)的精神。

本次展出的《墨竹圖》為鄭板橋 71 歲（1763 年）所作。此圖畫竹別具匠心：新篁老竿，豎錯落，勁挺拔，勁絕倫；竹分六叢縱列，叢三至六株，竹多無梢，天立地；竹葉鋒如刮鐵，健有力；中堂兩叢竹竿間闊，布竹葉堆迭，局疏密交搭、錯落有致；筆墨縱逸，得自然之妙，派瀟湘意趣。